«Есть так много нерассказанных историй. А нам пихают нового „Короля Льва“»: почему зрителей раздражают ремейки

Кажется, индустрию настигла «эпидемия» ремейков и продолжений. Только за последние пару лет новую жизнь получили сериалы «Секс в большом городе» и «Сплетница». Ситком «Теория большого взрыва» обзавёлся сразу двумя спин-оффами. В 2025 году Disney выпустит киноверсию мультфильма «Белоснежка». Оригинальных историй стало намного меньше, и зрители негодуют.

Правда ли ремейков стало много именно сейчас

Истории переснимают постоянно — едва ли не с самого зарождения кинематографа. 

Культовый хоррор «Носферату: симфония ужаса» (вольная интерпретация романа Брэма Стокера «Дракула») сняли в 1920 году. Уже на следующий год появилась «Смерть Дракулы» с похожим сюжетом. Десять лет спустя — фильм «Дракула», который тоже стал знаковым. После сюжет пережил не один десяток воплощений. Последнее — совсем недавно: в конце 2024 года на экраны вышел «Носферату» с Лили Роуз Депп.

В 1940 году в Голливуде прогремел абсолютный коммерческий хит — бурлеск-комедия «Его девушка Пятница». Она рассказывала о главном редакторе газеты, который пытается вернуть бывшую жену — одну из лучших репортёрок издания. Сюжет был неоригинальным: в основе лежала комедия 1931 года «Первая полоса».

Зрительский фаворит нулевых, эпический фантастический фильм «Кинг-Конг» (2005), тоже пересказывает историю из одноимённой картины 1933 года. До него сделали ещё два ремейка — киноверсию 1976 года и семейный анимационный фильм 1998 года. И это не говоря об огромном количестве сиквелов франшизы. 

И всё же неоригинальных историй действительно становится больше. По данным Международного института управленческого развития, в 2017 Голливуд поставил рекорд по ремейкам, перезагрузкам и сиквелам проектов. К концу года на экраны вышли как минимум 43 проекта в каждой категории. Киноаналитик Стивен Фоллоуз пишет: количество фильмов с неоригинальным сюжетом с 2005 по 2017 год выросло в два раза.

Практически все новые громкие запуски Disney тоже основаны на уже рассказанных историях. Фильм «Леди и бродяга» (2019) — ремейк легендарного мультфильма (1955). «Золушка» с Лили Джеймс (2015) — переснятый анимационный хит 1950 года. «Красавица и чудовище» с Эммой Уотсон (2017) практически слово в слово повторяет мультфильм 1991 года. «Русалочка» с Холли Бейли (2023) — киноадаптация анимации 1989-го. В обозримом будущем тренд продолжится. Помимо киноверсии «Белоснежки», в 2025 году диснеевские продюсеры обещают live action «Моаны», «Лило и Стича» и «Бемби». Из ближайших сиквелов нас ждут «Чумовая пятница 2», третья часть аватаровской франшизы «Огонь и пепел» и новые приключения Капитана Америки — коллаборация с Marvel. 

Почему ремейки возмущают зрителей 

Ремейки бывают не лучшего качества

Киношники любят браться за популярные фильмы, заслужившие всеобщую любовь. Через восемь лет после выхода «Ребёнка Розмари» Романа Полански (1968) другой режиссёр снял продолжение. Первый фильм получил зрительское признание, множество наград и номинаций, включая «Оскар». Его до сих пор считают эталоном фильмов ужасов, без которого не было бы «Изгоняющего дьявола» или серии «Омен» — так полюбился этому жанру мотив прихода антихриста. Вторую же картину ни публика, ни критика не одобрили. Зачем плохо переснимать то, что уже кто-то сделал хорошо, — вопрос логичный.

«Люди жалуются не на сами ремейки. Они жалуются на то, что 90% этих ремейков не нужны. Зачастую это просто очень плохие фильмы. Да, и к сиквелам это тоже относится».

@etbiludecalcinha

Reddit

«Я скептически отношусь к ремейкам классики. Например, „Изгоняющий дьявола“ или „Ребёнок Розмари“ — признанные шедевры. Нет ни единого шанса, что ремейк воздаст им должное».

@antinatalista

Reddit

Ремейки не показывают ничего нового

Некоторые зрители считают: если уж переснимать «старое» кино, то не буква в букву. Главное не повторить сюжет оригинала, а вдохнуть в него новую жизнь и актуальные смыслы. В 1987 году «Робокоп» Пола Верховена смотрелся свежо и мощно. На волне подъёма кинофантастики вроде «Терминатора» историю киборга-полицейского оценили по достоинству. А вот ремейк 2014 года прошёл незаметно. Вероятно, потому, что проект прилежно повторял первый. Разве что спецэффекты стали современнее. Прошло 27 лет, индустрия сделала огромный скачок. В обществе начали открыто обсуждать то, о чём раньше молчали: проблемы гендерного неравенства, насилие, ксенофобию. Но в новом фильме это не отразилось.

«Большие студийные боссы полностью полагаются на пересъёмку старого сценария. Добавляют современную графику и думают, что этого достаточно. Взгляните на ремейки „Робокопа“ и „Вспомнить всё“. Кто их помнит? Я вот забыл, что их вообще снимали». 

@lemonylol

Reddit

«Ремейк должен иметь причину для существования. Он не должен просто паразитировать на популярности оригинала. Пусть авторы скажут что-то новое. 

Научно-фантастический триллер „Вторжение похитителей тел“ 1956 года — замечательный классический фильм. Но и ремейк 1978 года тоже великолепен. Он ступает на территорию, куда научная фантастика 50‑х не заходила. Раскрывает паранойю с новой стороны — это не просто страх пришельцев из космоса. Это гораздо более сложная аллегория».

@TServo2049

Reddit

Зрители хотят оригинальных историй

В соцсетях жалуются, что бесконечные ремейки и сиквелы отнимают место у историй, которые ещё не рассказаны.

«Вокруг так много новых сюжетов, которые можно снять вместо очередного ремейка за 200 миллионов долларов. Серьёзно, зачем нам пихают нового „Короля Льва“»?

@PhillipLlerenas

Reddit

«Студии могут снимать ограниченное количество фильмов ежегодно. И мы хотели бы видеть среди них новые истории и персонажей, а не тех, кого уже видели».

@oscarx-ray

Reddit

«В индустрии работает столько творческих людей, которые хотели бы создать что-то своё, оригинальное. Но владельцы кинокомпаний не дают им это сделать».

@LongTimesGoodTimes

Reddit

Почему индустрия упорно делает ремейки 

Это верный путь к коммерческому успеху

Кино — не только искусство, но ещё и бизнес. Использовать проверенный сюжет, у которого есть фан-база, — надёжный способ сделать кассу. Больше 40 из 50 самых кассовых фильмов всех времён — продолжения, ремейки или перезапуски. На втором месте находятся «Мстители: финал» (2019). Они заработали почти 2,8 миллиарда долларов. На третьем — сиквел «Аватара» (больше 2,3 миллиарда). В первой десятке оказались «Человек-паук: нет пути домой», «Звёздные войны: пробуждение силы», вторая «Головоломка» и новый «Король Лев».

Сравним эти кассовые сборы со сборами оригинальных проектов. «Король Лев» (1994) в топ-50 не вошёл: он принёс меньше миллиарда. Как и первая «Головоломка» (2015). И нолановское «Начало» (2010).

Пример Disney доказывает: ремейки — выгодная бизнес-модель. Студия из года в год инвестирует в истории, основанные на своих же проектах. «Алладин», «Дамбо», «Красавица и чудовище», «Круэлла», «Мулан» — список будет длинным. В итоге с 2010 по 2019 год студия заработала на одних ремейках больше семи миллиардов долларов. Кинокомпании не нужно выкупать права на интеллектуальную собственность у авторов. Они уже ей принадлежат. Их стоимость в Голливуде может доходить до нескольких миллионов долларов — к чему тратить «лишние» деньги? Проектов у Disney за сто лет существования набралось немало. Есть из чего делать ремейки и сиквелы.

После пандемии коронавируса и экономического кризиса кинокомпании ещё менее охотно рискуют бюджетами. Зрители стали беднее . Они скорее пойдут в кино на что-то знакомое и проверенное, чем предпочтут новое, — а вдруг фильм не оправдает ожиданий? 

По словам Мэттью Джонса, профессора британского Университета де Монтфорт, в кризисное время Голливуд всегда обращается к неоригинальным историям.

«Мы можем наблюдать несколько волн ремейков и сиквелов. Например, после событий 11 сентября 2001 года. Или после кризиса 2008 года. И вот в разгар экономического разрушения, вызванного пандемией».

Мэттью Джонс

профессор Университета де Монтфорт в Лестер, специализируется на исследованиях кино, Cosmopolitan

Сценаристы недовольны условиями работы

В мае 2023 года в Голливуде началась крупнейшая за десятилетия забастовка Гильдии сценаристов. Гильдия требовала поднять сценаристам гонорары, разрешить присутствовать на площадке, пересмотреть размер бонусов и снизить нагрузку на каждого участника сценарной команды. Забастовка продолжалась почти пять месяцев. Десятки проектов встали на паузу , в том числе ремейк вампирского боевика «Блейд», продолжения сериалов «Очень странные дела» и «Одни из нас». 

Продюсеры прислушались к требованиям сценаристов и согласились меньше экономить на их труде. Однако и больше года спустя не всё это успели претворить в жизнь. Представители гильдии считают , что процесс займёт много времени. Пока авторов не полностью устраивают условия труда, они явно не мотивированы работать. Ни создавать ремейки, ни вкладывать в оригинальные сюжеты (что ещё сложнее).

За пять месяцев простоя крупнейшие студии потеряли сотни миллионов долларов. Логично, что кинокомпании сделают всё возможное, чтобы сократить издержки. Например, откажутся запускать «ненадёжные» оригинальные проекты. Дать зелёный свет новому материалу, который может не «выстрелить»? Или положиться на старый сюжет, который предсказуемо соберёт кассу? Выбор очевиден.

«Старые» проекты требуют нового прочтения

Ещё тридцать-сорок лет назад кино было очень «белым». Голливудскими суперзвёздами становились в основном белые актёры. Снимали проекты для белых зрителей. Однако цветные тоже хотят видеть на экране похожих на себя героев. Их борьба за свои права заняла долгие годы, и голоса небелых наконец услышали. Отчасти поэтому появляется новая «Русалочка» с темнокожей актрисой Холли Бейли. Или «Белоснежка» с актрисой колумбийского происхождения Рэйчел Зеглер. 

Феминизм постепенно проникает в культуру. Поэтому вполне естественно, что женская повестка изменила взгляд на популярные проекты. Женским персонажам уделяют больше внимания. Они становятся самостоятельнее и сложнее.

Создатели новой «Белоснежки» говорят , что сделали максимально феминистичную версию сказки. Если в оригинальном мультфильме 1937 года героиню спасает принц, то здесь она берёт судьбу в свои руки.

«Малефисента» (2014), ремейк мультфильма «Спящая красавица» 1959 года, переосмысляет его сюжет. Главная героиня — не принцесса Аврора, а антагонистка первой истории, колдунья Малефисента. С ней чудовищно обошлись окружающие. Именно поэтому из доброй феи она превращается в коварную. Это живой и объёмный персонаж, не просто картонное абсолютное зло, как в оригинале. За образами женщин-злодеек, оказывается, стоят непростые судьбы. Фем-оптика помогла это показать.

Впрочем, иногда «новым прочтением» прикрывают желание заработать денег. Красивые слова про расовую инклюзивность остаются словами. Небелые артисты появляются в касте для галочки. У них нет внятной сюжетной линии и мало экранного времени. Единственная задача их героев — быть на подхвате у белого протагониста. Так происходит с лучшим другом Питера Паркера Недом в последнем «Человеке-пауке». Его сыграл актёр филиппинского происхождения. Другой пример — подруга главной героини «Дневников Кэрри», азиатка Джилл. Шоураннеры так и не придумали ей полноценную арку.