Выживет только девственница. Как героини ужастиков стали стереотипными фантазиями мужчин

Исследователи кино и критики выяснили, что хоррор — это отображение мужского мира. Женщины-героини либо пассивны, либо опасны. На примере четырёх клише разбираем, какие стереотипы стоят за изображением женщин в фильмах ужасов.

Последняя девушка

Термин final girl (девушка, дошедшая до финала) ввела исследовательница кино Кэрол Джей Кловер в книге «Мужчины, женщины и бензопилы: гендер в современном хорроре» в 1992 году. В своей работе она концентрировалась на слэшерах — фильмах ужасов, в которых маньяк или монстр жестоко расправляется с компанией молодых людей.

«Последняя девушка» — самая безобидная и скромная героиня. Она не проявляет интереса к сексу, обычно является девственницей. Не курит, не пьёт и не употребляет наркотики. По мнению Кловер, именно невинность приводит её к финалу живой. Девственница выживает, потому что не представляет опасности для мужчин.

В слэшерах «последняя девушка» чаще становится центральным персонажем, чем аналогичный герой-мужчина. Она боится, кричит, убегает. Подобное поведение со стороны мужчины оттолкнуло бы зрителей. Ведь главный герой не может себя так вести, а «девушке это простительно».

Сексуально раскрепощённая девушка

Противоположность «последней девушки» — сексуальная героиня, считает Кловер. В фильме обычно показывают, как она занимается сексом, пьёт или употребляет наркотики.

Исследовательница кино пишет, что такая героиня обязательно погибнет. Есть исследование, которое это подтверждает. В нём изучили 56 слэшеров с 474 жертвами. Оказалось, что чем сексуальнее девушка, тем меньше шансов у неё выжить. Всё потому, что сексуально активная женщина не соответствует патриархальным ценностям. Так что её сексуальность и раскрепощённость соседствует со смертью.

Девушка, которая мстит

Такая героиня в основном встречается в rape-and-revenge film — фильм о насилии и мести. Она переживает сексуальное насилие, выживает и мстит обидчикам. Некоторые исследователи считают такие фильмы демонстрацией женской силы, опасности и угрозы, которые несёт женщина, когда она в ярости.

На фильмы о насилии и мести смотрят через призму психоанализа. Сюзан Лури в статье «Конструирование „кастрированной женщины“ в психоанализе и фильме» в противовес Фрейду пишет, что мужчины подсознательно боятся женщин, потому что те могут их кастрировать. В некоторых rape-and-revenge фильмах мстящие героини делают именно это. Они воплощают главный мужской страх.

Несмотря на то что фильмы rape-and-revenge олицетворяют мужские страхи, они сняты мужчинами, и аудитория по большей части мужская. Исследователь Питер Лиман считает, что сцены изнасилования подогревают фантазии о жёстком групповом сексе. А последующие сцены убийства мужчин главной героиней могут приносить садомазохистское удовольствие.

Монстр

Австралийская исследовательница Барбара Крид в работе «Чудовищная женственность: фильм, феминизм, психоанализ» анализирует, как «инаковость» женщины отражается в фильмах ужасов. Она отличается от мужчины и поэтому представляет для него угрозу, считает Крид. Феминистка Симона де Бовуар в знаменитой книге «Второй пол» описала, как это представление находит отражение в мифах и легендах. В них женщина — ведьма, монстр, соблазнительница, источник угрозы и хаоса.

По мнению Крид, в фильмах ужасов образ женщины-монстра тоже встречается довольно часто. Разные проявления женственности, которые не до конца понятны мужчинам, представляются как зло.

Ведьма

Магия ассоциируется с природой и хаосом, которые нельзя обуздать. Это характерно и для женственности — об этом говорила Симона де Бовуар. Поэтому магическими силами чаще всего обладает женщина. Среди ведьм есть особенно интересная героиня — Кэрри из фильмов «Кэрри» (1976) и «Телекинез» (2013) по роману Стивена Кинга. Её магические силы проявляются вместе с первыми месячными. Так её женственность, телесность становятся катализатором внутренней силы и одновременно опасностью для окружающих.

Мать

Материнство всегда было чем-то недосягаемом, таинственным и загадочным для мужчины. Поэтому в фильмах ужасов встречается призрак матери, которая потеряла или сама убила своих детей. Священная любовь к детям переплетается с ненавистью к ним или с фанатичным чувством, которое невозможно контролировать.

Соблазнительница

Героиня (или чудовище женского пола) соблазняет мужчин, а потом убивает их или использует в своих целях. В отличие от сексуальной героини из слэшеров, здесь раскрепощённость становится не слабостью, а оружием женского персонажа. Особенно если она занимает роль антагонистки.

Есть ли в фильмах ужасов нестереотипные героини?

Конечно, есть исключения. Не все женские персонажи хорроров и слэшеров предсказуемые дрожащие от страха жертвы или беспощадные монстры.

Даже не девственница может дойти до финала

Есть примеры, когда последняя девушка носит титул королевы школы, встречается с популярным красавчиком и вовсе не выглядит скромницей. Одна из них — Баффи Саммерс из «Баффи — истребительница вампиров». Она популярная старшеклассница, которая узнаёт, что ей нужно бороться со злом. Несмотря на её образ, противоположный final girl, героиня переживает все ужасы, сама расправляется с монстрами и не надеется на защиту своего парня.

Новая «мстящая» девушка

Последние rape-and-revenge фильмы перестали быть настолько прямолинейными, жестокими и в некоторых местах сексуализированными. Например, «Девушка, подающая надежды» — это история про изнасилование и месть, однако сюжет больше концентрируется на последствиях травмы. Фильм показывает, как пережитое насилие влияет на женщину, даже если жертвой была не она, а кто-то из близких.

Кроме того, в этом фильме насильники — не маргинальные, грубые и пьяные мужчины. Это обычные студенты колледжа из благополучных семей — юноши, подающие надежды. Фильм показывает, что насильником может быть даже кто-то «приличный», кто находится рядом.

Женщины-монстры — это хорошо

Журналист Сэди Дойл в издании The Guardian пишет, что женщины-антагонистки в хоррорах — проявление равноправия. Мы привыкли к мужским монстрам: Дракула, Франкенштейн, Фредди Крюгер, Джейсон с бензопилой. Героини-антагонистки демонстрируют, что женщины тоже имеют право на тёмную сторону, с которой они не желают бороться.