В июне на Beat Film Festival покажут фильм «Ломаный английский», рассказывающий о непростой судьбе британской певицы Марианны Фейтфулл. Икона свингующего Лондона, актриса, интеллектуалка и «муза» Мика Джаггера, она прошла через годы хаоса и саморазрушения, но сумела вернуться к музыке и найти свой, сильный и независимый голос.
Муза — часто просто красивое название для женской невидимости
Роман Марианны Фейтфулл и Мика Джаггера стал одной из самых ярких любовных историй 1960‑х. Эффектную богемную пару — рядом с Фейтфулл, ангельской блондинкой, неподражаемо носившей кружева и широкополые шляпы, фронтмен The Rolling Stones тоже стал наряжаться в бархатные пиджаки и блузы с жабо — обожали папарацци и музыкальная пресса.
Их связь продлилась всего четыре года, но за это время к Марианне Фейтфулл намертво прилипло определение «девушка Джаггера». Хотя уже тогда она, несмотря на совсем юный возраст (в начале их романа ей было всего девятнадцать), писала песни, играла в театре и принимала сложные решения — в частности, ради Джаггера она ушла от мужа-художника с годовалым сыном на руках, не побоявшись осуждения общества и потери стабильности.
Публика охотно видит в женщине рядом с талантливым человеком источник вдохновения и гораздо менее охотно признает её собственные достижения. Но дело не только в общественном мнении: случаев, когда Фейтфулл задвигало на второй план её окружение тоже немало. Например, известную песню The Rolling Stones «Sister Morphine» Мик Джаггер и Кит Ричардс вместе с Марианной Фейтфулл, но не стали указывать её имя. Признания своего соавторства (и, соответственно, выплат роялти) ей пришлось долго добиваться через адвокатов.
В одном из поздних Марианна Фейтфулл сказала о времени, проведённом с Джаггером: «Я с теплом вспоминаю те пять лет моей жизни, что я была его музой. Я была юной, красивой, интересной, умной… Я многое могла дать. Но не думаю, что роль музы может принести счастье. История это показывает».
Читайте классику
В 1960‑х в Марианне Фейтфулл видели прежде всего красивую девушку или даже секс-символ — особенно после главной роли в фильме «Мотоциклистка», жарком роуд-муви, в котором она носила черный кожаный комбинезон на голое тело и крутила роман с героем Ален Делона. На самом деле Фейтфулл была едва ли не самым начитанным и глубоким человеком в своём кругу рок-н-ролльной богемы. В 1967 году она Мику Джаггеру только что переведённую на английский книгу «Мастер и Маргарита», и под впечатлением от романа о визите дьявола в Москву он написал одну из самых известных песен The Rolling Stones «Sympathy for the Devil».
Марианна Фейтфулл родилась в аристократическо-интеллектуальной семье: её отец был офицером британской разведки и профессором итальянской литературы, мать — австрийской аристократкой и балериной. Среди предков певицы по материнской линии был писатель Леопольд Захер-Мазох, автор скандального эротического романа «Венера в мехах» — от его фамилии произошел термин «мазохизм».
Марианна с юных лет любила классическую литературу, поэзию и театр, музыкальный модернизм Веймарской Германии и творчество битников. В 1960‑х она много играла на известных лондонских сценах, в том числе Ирину в «Трёх сёстрах» и Офелию в «Гамлете», одновременно снималась у героя французской новой волны Жана Люка Годара. А уже в зрелом возрасте она записала альбом, навеяный сочинениями Курта Вайля и Бертольда Брехта, и гастролировала с чтениями сонетов Шекспира под музыку.
Образ певицы, которая умеет подать музыку как культурный диалог, привлёк к ней таких интеллектуальных музыкантов, как Ник Кейв, Джарвис Кокер и Пиджей Харви — каждый из них счёл за честь поработать с Марианной над её песнями. А в 2011 году заслуги Марианны Фейтфулл перед культурой признали на самом высшем уровне — он получила от французского правительства Орден искусств и литературы.
Даже из самой глубокой темноты можно выйти к свету
В 1970 году двадцатичетырёхлетняя Марианна Фейтфулл рассталась с Миком Джаггером и ее жизнь стремительно пошла под откос. За последующие годы она потеряла все: репутацию, карьеру, дом, здоровье. Фейтфулл страдала от тяжелой героиновой зависимости, депрессии и анорексии, жила на улице и в сквотах без воды и электричества. Таблоиды с удовольствием наблюдали за ее падением: как замечала позже сама Фейтфулл в фильме «Ломанный английский», если саморазрушение рок-звезд-мужчин обычно романтизируется, то женщин, проходящих через тот же опыт, общество втаптывает в грязь. Впрочем, о ней вскоре забыла даже желтая пресса — бывшая звезда стала никем.
Марианна Фейтфулл вынырнула из темноты только спустя десятилетие. В 1979 году она записала пластинку Broken English — и мир с изумлением услышал ее новый голос: годы курения и болезней привели к тому, что на смену мягкому мелодичному вокалу пришел низкий, хриплый, надломленный тембр. Именно этот «голос сигарет и виски» стал визитной карточкой певицы: критики ценили его не за красоту, а за то, что в нем отчетливо слышны драма, уязвимость и мудрость.
Хотелось бы сказать, что после Broken English, который до сих считается лучшим альбомом Фейтфулл, все быстро наладилось — но увы. Певица продолжала бороться со своими демонами, порой снова скатываясь на дно. Она лежала в американских рехабах, вступила в отношения с психически нездоровым мужчиной, который в итоге покончил жизнь самоубийством, и сломала челюсть, упав с лестницы в измененном состоянии. Но «Ломаный английский» стал тем переломным моментом, благодаря которому Марианна Фейтфулл поняла, что она может быть самой собой — неудобной, своенравной, резкой. Этот альбом обозначил поворот к свету — и к 90‑м Фейтфулл смогла победить свои зависимости и вернуться к спокойной жизни, уже в статусе уважаемой и много пережившей исполнительницы.
После 40 жизнь только начинается
Слава пришла к Марианне Фейтфулл в 17 лет, когда она исполнила написанную Миком Джаггером и Китом Ричардсом песню As Tears Go By — меланхоличную балладу о прожитой жизни и утраченных иллюзиях. В 40 лет она перепела ее для своего альбома Strange Weather. Один из критиков , что эта версия звучит гораздо интереснее, на что Марианна ответила: конечно, ведь прочувствовать такую песню в 17 лет невозможно, для этого нужен жизненный опыт, который приходит только к 40.
20-летнюю Марианну Фейтфулл знали как спутницу гения, когда ей было 30, о ней говорили как о безнадежной маргиналке, а к 50 она восстала из пепла как яркая и влиятельная певица, заслужившая признание за свой самобытный талант и сложный путь. Только с возрастом она нашла свой голос, своих людей и даже свой стиль. Вместо кукольных мини-платьев 60‑х и длинных золотых волос — тотальный черный, смокинги, нескрываемая седина и короткая стрижка: в этом образе Марианна почувствовала себя гораздо комфортнее, чем во времена, когда старалась следовать моде.
Марианна Фейтфулл продолжала писать песни, экспериментировать с жанрами, сотрудничать с разными музыкантами и выступать вплоть до своей смерти в возрасте 78 лет. Она наконец-то стала автором своей жизни и с большим неудовольствием относилась к тем, кто продолжал говорить или писать о ней как о музе — даже обычные семейные роли отныне были для нее важнее. В одном из интервью она : «Теперь я бабушка двух мальчиков. Это дало мне большую надежду — жизнь продолжается. Думаю, теперь моя задача — пробуждать в них интерес к разным вещами и открывать для них мир. Для своих внуков я не муза, а просто бабуля».
Станьте первым, кто оставит комментарий